尊敬的文特·伯乔特,遗产司司长,
尊敬的法国博物馆主任玛丽·克里斯汀·拉博德特:
各位博物馆主任:
各位教授:
各位嘉宾:
特派团协调员女士 博物馆 第二十一届会议的报告 。 世纪 亲爱的Jacqueline Eidelman:
2014年,艺术历史学家Laurence Bertrand Dorl é ac写道:在人们对代表世界的兴趣日益增长的时候,有必要部署所有手段来培养我们学习阅读但不足以看到的学校,学院或高中的知识和敏感性。 博物馆有一个角色(…)。 收藏品或展览既是情感的对象,也是冥想和反思的对象,更接近作品»。
从这里,我们感兴趣的观点:展览,因此是博物馆,作为一个研究和情感的地方,反思和发现的地方,需要使作品旅行,最后,必须构成二十一世纪博物馆的冒险 。 世纪。
亲爱的朋友们:
21世纪的博物馆将是什么 。 世纪? 相反,在21世纪我们希望他们是怎样的 。 世纪?
这是你的代表团必须提供答案的问题,我希望这将是创新的和坚定的。
从拟议的主题,所展示的物品和公众的角度来看,博物馆的环境不断变化。
后者面临新的挑战,并尝试新的建议。
更好的是:博物馆的使命在不断变化,在一个不断变化的世界里,观众,作品和思想在不断流动。
什么博物馆能够促进不同文化之间的对话,促进公民教育并使我们聚集在一起?
哪种博物馆可以包括公民的问题,考虑到数字革命并促进在策划,接待,调解和监视等领域的发展?
这是总的框架。
首先,我要感谢:
Jacqueline Eidelman:社会学家,研究员,你来该部工作,并领导遗产总局公共政策司; 今天,我很难说,我认为你很少这么努力--你已经退休了,但你愿意在不同的背景下继续与我们一道努力,协调这项关于博物馆未来的使命;
然后前往法国博物馆政策副主任Blandine Chavanne,他将陪同您进行这次探险;
向遗产总局,特别是法国博物馆局和公共政策司提供服务;
当然,还必须感谢总干事和法国博物馆主管,感谢他们自愿致力于这一使命,在日常工作中增加了对一个需要精力和热情的大型建筑工地的管理,而这正是他们所不缺的。
博物馆界的责任早已超越了传统的保护和研究任务。
今天,博物馆也是记忆的管道,一个美学情感的制造者,一个学科之间的调解人,一个公民教育的基础,一个通过这一共同遗产的集体联系的制造者。
许多国家都这样做,而不仅仅是西方国家。
教科文组织2015年5月27日"关于保护和促进博物馆,博物馆的多样性及其在社会中的作用"的建议为这一反思提供了一个出色的框架。
我注意到,这一反思是在我们庆祝许多博物馆周年纪念日之际进行的: 在今后几个月里,我们将庆祝蓬皮杜中心成立四十周年,科学和工业城市和奥赛博物馆成立三十周年,装饰艺术博物馆成立二十周年和盖布兰利博物馆成立十周年。
一个艺术作品受到威胁的时代:2000年巴塞尔的佛像被毁,21世纪开始之间 。 世纪和今天:廷巴克图的宝藏,摩苏尔博物馆和千年古城尼姆鲁德的遗迹被毁,更不用说帕尔米拉的寺庙了。 威胁是因为文化的核心是有些人想要制服,单个地点的消毒。
在欧洲和法国,去年的袭击对博物馆的参观造成了直接的负面影响。
除了这种困难的情况外,有些博物馆有时可能太拥挤,对流动和时段的管理也有疑问,而其他博物馆则太少人知道,人太少。 我们必须解决超级博物馆或我们的一些博物馆使用不足的问题。 日程安排也会影响听众的性质。
最后,参观了XXI博物馆 。 世纪不能对21世纪视而不见 。 世纪。
十天前,我曾有机会在你们中的一些人面前说这句话,当时莫里斯·德雷福斯从被称为MNR的国家博物馆的收藏品中抽取的德加斯图被归还给了权利持有者。 我们仍有工作要做,以处理上个世纪遗留下来的这一令人痛心的问题。
这些国家,历史和地缘政治背景告诉一个社会,比以往任何时候都更需要团结起来,与记忆联系起来,找到意义。
在这项任务中,应特别涉及四个方面:伦理和公民博物馆;蛋白博物馆(原址,城墙外,虚拟.);包容和协作博物馆;作为专业生态系统的博物馆。
我们可以提及建筑,博物馆建筑,其物理和材料的演变。
许多博物馆现在已开始了一个恢复阶段,而且往往是扩建阶段。 我们知道最近有几个例子表明,昨天的遗产和今天的建筑之间是幸福的结合。 在科尔马和温特林顿博物馆,在阿文桥,两个博物馆已经进行了改造和现代化,更新了它们所展示的作品。
有时博物馆本身就变成了一件艺术品 从蓬皮杜中心到弗兰克·格里博物馆,我们都知道这一演变,这是一个反思的来源:与收藏品有什么关系? 是互补还是竞争? 如何展示博物馆? 图中显示了什么? 信封或它所包含的内容?
博物馆是一个接触和交流的区域,是文化作品与整个社会之间的协调机制。
我今天要提请大家注意这方面的问题。
博物馆将物品和游客的职业生涯融合在一起。
如果我们花时间听馆长的话,他们告诉我们同样的惊喜,同样的发现:作品产生了他们的背景,他们没有说明任何东西,他们在彼此之间低声交谈,直到他们产生了一个令人发指的对话。
另一方面,如果我可以这样说的话,每一位参观者也会有不同的故事:一位忠实或被食欲取代的游客,一位自信或不舒适的游客,一位征服性的游客或一位参观博物馆会损害自尊的游客: 两个法国人中不止一个犹豫要冒危险,或者我敢说,去博物馆会失去面子。
21世纪博物馆 。 然后可以把世纪看作是这些作品和观众之间的接触所产生的影响的实验室。
我认为,这一人,社会或社会层面必须成为你提出质疑的主要方面。
考虑对象。 想想访客。 想想警官。
对专业生态系统的反思非常重要。 如何发展监察人员的工作? 与调解有何关系。 这些博物馆工作人员如何欢迎游客?
他们是如何面对游客的人群还是他们的缺席? 在一个满房或空房中工作并不是一回事。
提供服务,解释,监督,控制与访客的各种关系。
我们也不要忘记其他正在变化的职业,如文化节目,赞助,以及场地私有化,市场营销,社区经理…
因此,您一定会在思考中包含有关参观博物馆的其他方式的内容。
我想到的是《音乐之夜》和伴随的艺术和文化节目,或巴黎的《音乐之夜》。 因此,在我将于稍后重新开放时落成的亨纳博物馆里,对于音乐之夜,巴黎歌剧院的舞者将陪伴晚上的游客。
这是一个令人兴奋的项目,因为它再次关系到整个社会,关系到社会的运作方式。
最后,请谈谈你的任务的形式和时间安排。
我要强调一点:这项任务将使法国所有博物馆感兴趣,所有被称为«ó n Museums of France»ó n的博物馆,它们是1220个。 我高兴地注意到,由四个工作组的主席,主持人,报告员和观察员组成的你的指导委员会对领土博物馆给予了优先地位。 我们希望关注所有博物馆和所有观众。
这项使命依靠来自国外的专家,主要博物馆的主管,他们能够帮助我们拓宽视野,激励我们。 我知道这种关系已经通过博物馆网络,通过作品和贷款的流通而存在。
我认为,国际层面的思考是绝对必要的。 我感谢来自蒙特利尔,奥斯陆,蒙斯和米兰的四位代表对我们作出这一承诺。
我还要感谢参加本委员会的学者,研究人员和教师。 您将分享您在博物馆学,博物馆学,艺术历史和文化政策方面的工作。 幸运的是,不需要在博物馆里工作就能了解它,也不需要了解它的观众。
此外,听力历史学家,社会学家,哲学家, 但也有建筑师和馆长,在这种情况下,如果在你的工作时间内可以这样做的话?
最后是时间表。
从6月到10月,四个致力于四个项目的工作组—伦理和公民博物馆,蛋白博物馆,包容和协作博物馆以及作为经济生态系统的博物馆—将在全国各地举行会议:鲁贝克斯,巴黎,里昂,斯特拉斯堡,南锡, 波尔多,雷恩和其他城市。
同时,必须开展两项活动:第一,在夏季与专业组织举行一次圆桌会议;然后,今年秋天,举行一次全国在线磋商。
最后,在11月,在提交报告之前将举行一次闭幕论坛。
1965年初,安德烈·马尔罗请勒·科布西耶详细说明了21世纪博物馆的项目 。 世纪。 rue de Sèvres è re的车间积极参与了初步项目,随后是暑假和海边的悲惨的师父的结局,中断了项目的进行。
在法国艺术生活的任务中,有二十一世纪博物馆 。 有人说,第一位无疑是在本世纪占据的。
Le Corbusier当时想到的是一个位于街道和广场10米以上的阶梯上的博物馆;他甚至想到了塞纳河到Quai d'Orsay… 我们不知道奎伊·布兰利博物馆是否还没有接管Le Corbusier的箱子… 简而言之,
您的使命是重要的。 建立了XXI博物馆 。 这是另一个的地方,是另一个的接待的地方。
谢谢你。