尊敬的Jean Jack Queyranne:
里昂大都会主席热拉尔·科洛姆布阁下:
尊敬的里昂两年期主任西尔维·布加特:
艺术总监,亲爱的Thierry Raspail:
各位嘉宾:
亲爱的朋友们:
“我们生活在一个支离破碎的世界中。 我一直认为这是我作为艺术家的角色,我努力将它融合在一起。” 这些话来自阿尼什·卡普尔。
无论是诱惑还是冲击,强化还是挑战,艺术始终是一种对话。 艺术家与世界之间,作品与沉思者之间,过去与现在之间的对话。
在凡尔赛,Anish Kapoor与Andr é le Nôtre è re和Jules Hardouin-Mansart就公园和城堡进行了会谈。 在埃维尤,阿尼什·卡波尔与勒·科布西耶和图雷特女修道院进行了会谈。
正是通过这种对话,世界的团结才出现,换言之,这是一种意义,当人们在不同的点之间画一条线时,一个数字就会逐渐出现。 这种统一形成了一种描述,总是脆弱的,永远不是决定性的。 它是开放的,不可靠的,这无疑是使它真诚,真实的,换言之,是人的。
艺术是一种对话,文化是一种对话,但有些人拒绝。 他们通过搜掠,破坏,涂污一句令人发指的话语来拒绝这种行为。
他们以工作本身破坏了这个地方的统一和美丽为借口拒绝这种做法,因为这就是他们为摧毁他们辩护的理由。
这是因为他们什么也不了解。 他们的团结是极权主义。 他们对世界的看法是单一的和单一的。 他们对美的解读,神秘的,冷冻的。 他们的文化只是封闭的。
阿尼什·卡普尔对此非常理解。 他要求我们不要消除这些恐怖,这是在恢复对话的条件。 它为提问开辟了一个新的空间,一个新的对话,这次是关于创造自由的。 这样做,就意味着他们所拥有的赎金 丢失 。
在这里,在Hayange之后,在Mc Carthy之后,在法律的大理石中记载创作自由的项目具有其全部意义。
我们再也不能充分捍卫创造性自由了。 我们再也不能为艺术家提供足够的保护。 对于对话来说,他们是工匠,我们今天如此需要的开放和反思永远都不会得到充分的捍卫。
正是因为我们的世界支离破碎。 这正是因为它需要团结。
这就是我在月底向议员们介绍我的法案时将要说的话。
再也没有比里昂当代艺术双年展开幕更好的时间和地点来重申这一原则了。 这一新版本的主题«现代生活»,如果不是首先对话,是什么? 拉尔夫·拉格夫(Ralph Rugoff)不是写这篇文章为他唤起了他的回忆,而不是像问«我们时代的性质,以及与过去的不同对话»?
什么是两年期对话,如果不是对话的话? 在展示作品之间,不同视野和文化领域的艺术家之间,他们在艺术操场上互相对抗,互相喂食? 在艺术家和居民之间,由于Abdelkader Damani发起的Veduta平台,他被任命为FRAC Centre的管理人,这是卢瓦尔人的福利吗?
西蒙·丹尼,艾德·拉沙,马格迪·莫斯塔法,安德拉·乌尔苏塔,尼娜·卡内尔 在来自25个不同国家的60位艺术家中,我们所有人都感到自豪。 这也证明里昂双年展获得了认可。 是的 。 很棒的法国当代艺术两年期 我对它的成功感到高兴:法国文化的影响和吸引力是我为我的部确定的优先事项之一。 感谢所有在那里工作的人。 感谢里昂市和里昂大都会,Rhône ç ois Alpes地区。 特别感谢私人伙伴,没有他们,这一活动就不会有如此必要的规模。
这两年一次是我们的骄傲,这不仅是因为我们是来自世界各地艺术家的欢迎场所,而且因为我们向全世界展示伟大的艺术家在法国接受培训。
我想到的是C é leste Boursier-Mougenot,他在威尼斯双年展上代表法国,在东京宫之后,在这里的La Sucrière ó n展示了一件新作品;卡米尔·亨罗特,里昂·阿尔根特,2013年;西普里安·盖拉德或朱利安·朱利厄,都是Marcel Duchamp奖的获得者 , 也在这里。 我很抱歉没有引用你们所有人的话。
我想与艺术家,首先是他们一起,与文化和通讯部进行接触。 无论他们是开始训练,看到他们的作品得到承认,还是成为国际知名的对象,艺术家都是我政策的核心。
这也是任命让-马克·布斯塔曼特担任巴黎国立高等艺术学院主任的意义。
这是我对他们接受培训的兴趣,因为艺术学校竞赛的公共预备班得到了承认,因此参加这些课程的学生有可能获得奖学金。
这是我对他们早期职业生涯的关注,我在春天组织的青年大会上展示了这一点。 与会者向我提出了一些建议,其中一些建议已经在执行中,例如加强住宅。 它是为艺术家提供良好工作条件的一个重要工具,同样也是在领土上艺术存在的一个公共政策工具。
最后,我关注他们的社会保障。 政府致力于艺术家作者的社会保护制度。 已开始与所有专业利益攸关方组织进行协商,以便在必要时实现信息技术现代化,同时尊重信息技术的特性。
里昂(Lyon)有双年Rhône,如今是当代艺术的首都之一,而巴勒-阿尔卑斯(è-Alpes)是其最受欢迎的土地之一。 G é rard Collomb和Jean-Jack Queyranne与国家一道制定了一项雄心勃勃的政策,这项政策超出了活动的时间和空间。 我要感谢他们。 里昂艺术临时博物馆,格勒诺布尔的马加辛,维勒尔班艺术临时学院等等,都是高质量的地方。
艺术家的工作从未像国家和社区共同努力并形成成功的伙伴关系那样得到充分的支持和承认。 FRAC已证明其重要性。 我们不久将通过法律加强他们的使命,我们将从法律上确保他们的收藏。
我们今天需要努力使与社区的伙伴关系具有新的形式和新的动力。 我希望,通过协调一致的行动,我们将制定视觉艺术的指导方针,使各地区能够改善艺术家的生活和工作条件,并传播他们的作品。
照顾艺术家,为他们提供自由工作的手段:这是我的部的责任。 在这里和其他地方展出的艺术家的作品是什么,但在这里更是如此?
拉尔夫·鲁格夫告诉我们:“这些艺术家不仅想向我们展示新的东西,他们还想向我们展示从另一个角度看熟悉的东西,以便我们可以从中学习新的含义。”
转移我们的视线,重新编织意义的线,把属于它的所有地方都解释出来:这是一种坚定的现代姿态。 这也是一个坚定的温和姿态。 一种开放的姿态,一种团结的姿态,一种使我们观众变得更加自由的姿态。
谢谢你。