عزيزي فنسنت برجوت، المدير العام للتراث،
عزيزي ماري-كريستين لابورديت، مديرة متاحف فرنسا،
مديرو متحف السيدات والسادة،
أساتذة سيداتي وسادتي،
سيداتي وسادتي المحافظون،
السيدة منسقة البعثة المتاحف من القرن الحادي والعشرين [ث] القرن , عزيزي جاكلين ايديلمان،
في عام 2014، كتب المؤرخ الفني لورانس برتراند دورلياك: في وقت يتزايد فيه الاهتمام بعالم التمثيلات، من الضروري نشر كل الوسائل لتطوير المعرفة والحساسيات من المدرسة أو الكلية أو المدرسة الثانوية، حيث نتعلم القراءة، ولكن ليس بما يكفي لنرى. يلعب المتحف دورا (...). المجموعات أو المعارض هي موضوع عاطفي ولكن أيضا التأمل والتأمل، أقرب إلى الأعمال».
من هنا، وجهات النظر التي تهمنا: المعرض، وبالتالي المتحف، كمكان للبحث والعواطف، للتأمل والاكتشافات، والحاجة إلى القيام بالأعمال السفر، وأخيرا، افتتاح علم الآثار الذي يجب أن يشكل مغامرة المتحف في القرن الحادي والعشرين [ث] القرن.
أيها الأصدقاء الأعزاء،
ما ستكون متاحف القرن الحادي والعشرين [ث] قرن؟ بل كيف نريدها في القرن الحادي والعشرين [ث] قرن؟
هذا هو السؤال الذي يجب أن تقدم له مهمتكم إجابات آمل أن تكون مبتكرة وملتزمة.
ومن وجهة نظر المواضيع المقترحة، والأهداف المعروضة والجمهور المعني، تتغير بيئة المتاحف باستمرار.
وتواجه الأخيرة تحديات جديدة وجرب مقترحات جديدة.
الأفضل: إن رسالة المتحف هي التي تتغير، في عالم يتغير نفسه ويتوزع فيه الجمهور والأعمال والأفكار.
ما هو المتحف الذي يمكن الحوار بين الثقافات، والمساهمة في التربية المدنية وجمعنا معا؟
ما هو نوع المتحف الذي يتضمن أسئلة المواطنين، ويأخذ في الاعتبار الثورة الرقمية ويروج للتطورات في مجالات مثل: مجلس الشيوخ، والاستقبال، والوساطة والمراقبة، على سبيل المثال لا الحصر؟
هذا هو الإطار العام.
وأود أن أبدأ بشكر:
جاكلين اييدلمان: عالم اجتماع، باحث، جئت للعمل في الوزارة وتتوجه إلى إدارة السياسة العامة في المديرية العامة للتراث؛ واليوم - أجد من الصعب أن أقول إنني أعتقد أنك نادرا ما عملت بجد - فأنت متقاعد، ولكنك كنت على استعداد لمواصلة العمل معنا في سياق مختلف لتنسيق هذه المهمة في مستقبل المتاحف؛
ثم إلى بلاندين شافان، نائب مدير سياسة المتاحف بفرنسا، الذى يرافقك فى هذه المغامرة؛
وخدمات الادارة العامة للتراث, ولا سيما دائرة المتاحف الفرنسية وادارة السياسات العامة;
لا شك أن المدير العام والمدير المسؤول عن المتاحف في فرنسا لابد وأن يشكرنا أيضا على التزامهم طوعا بهذه المهمة، وأن يضيفوا إلى عملهم اليومي مسألة إدارة موقع بناء كبير يتطلب الطاقة والحماس ـ وهو ما لا يفتقرون إليه.
لقد تجاوزت مسؤوليات المتحف العالمي لفترة طويلة المهمة التقليدية للحفظ والبحث.
اليوم المتحف هو أيضا قناة من الذاكرة، منتج للعواطف الجمالية، وسيط بين التخصصات، أساس التربية المدنية، منتج الارتباط الجماعي من خلال هذا التراث المشترك.
والعديد من البلدان تفعل هذا، وليس فقط في البلدان الغربية.
وقد وفرت توصية اليونسكو المؤرخة 27 أيار/مايو 2015 بشأن "حماية المتاحف وتعزيزها وتنوعها ودورها في المجتمع" إطارا رائعا لهذا التأمل.
وألاحظ أن هذا التفكير يأتي في وقت نحتفل فيه بذكرى مرور عدة متاحف: فى الشهور القادمة سنحتفل بمرور أربعين عاما على مركز بومبيدو، ثلاثين عاما من قصر العلوم والصناعة ومتحف أورساى، الذكرى السنوية العشرين لمتحف الفنون الزخرفية والذكرى العاشرة لمتحف كواى برانلى.
عصر تتعرض فيه الأعمال الفنية للتهديد: تدمير تماثيل بوذا في بازل في عام 2000، وبين بداية القرن الحادي والعشرين [ث] القرن واليوم: تدمير كنوز تمبكتو، ومتحف الموصل، وبقايا مدينة نيمرود التي تعود إلى ألف عام، ناهيك عن معابد تدمر. مهدد لأنه في قلب الثقافة يريد البعض الزي الموحد، موحد الصوت، معقم.
ففي أوروبا، في فرنسا، كان لهجمات العام الماضي تأثير سلبي مباشر على حضور المتاحف.
وبعيدا عن هذا السياق العصيب، ففي حين أن بعض المتاحف ربما تكون أحيانا مكتظة للغاية، وهناك تساؤلات حول إدارة التدفقات ومداخل أوقات الانتظار، فإن المتاحف الأخرى لا تعرف إلا قليلا ولا يتردد عليها كثيرا. إن القضايا التي يثيرها فرط استخدام أو فرط استخدام بعض متاحفنا لابد وأن تعالج. كما تؤثر الجداول الزمنية على طبيعة الجمهور.
وأخيرا، متحف القرن الحادي والعشرين [ث] يجب ألا يغض القرن النظر عن القرن الحادي والعشرين [ث] القرن.
وقد أتيحت لي الفرصة لأقول ذلك، أمام بعضكم منذ عشرة أيام، عندما أعيد سحب موريس دريفوس من ديغا من استعادة المتاحف الوطنية، المعروفة باسم "MNR"، إلى أصحاب الحقوق. وما زال أمامنا عمل يتعين علينا أن نقوم به لمعالجة هذه القضية المحزنة الموروثة من القرن الماضي.
وهذه السياقات الوطنية والتاريخية والجيوسياسية تفيد المجتمع الذي يحتاج أكثر من أي وقت مضى إلى أن يتجمع ويربط بذاكرته ويجد المعنى.
وينبغي تناول أربعة أبعاد على وجه الخصوص خلال هذه المهمة: متحف الأخلاق والمواطن؛ متحف البروتياز (في الموقع، خارج الجدران، افتراضي...)؛ المتحف الشامل والتعاوني؛ المتحف بوصفه نظاما بيئيا محترفا.
يمكننا أن نذكر المبنى ومبنى المتحف وتطوره المادي والمادي.
وقد بدأت الآن العديد من المتاحف مرحلة من الترميم، وفي كثير من الأحيان التوسع. ونحن نعرف عدة أمثلة حديثة على زواج سعيد بين تراث الأمس ومعمار اليوم. في كولمار مع متحف أنترليندين، في بونت - آفن، تم تحويل وتحديث متحفين، وتجديد مقاربة الأعمال التي يلعبونها.
أحيانا يصبح المتحف نفسه عملا فنيا من مركز بومبيدو إلى متاحف فرانك جيري، نعرف هذا التطور، الذي يشكل مصدرا للتأمل: ما العلاقة مع المجموعة؟ هل هناك تكامل أم منافسة؟ كيف تعرض المتحف؟ ما المعروض؟ المغلف أو ما يغلف؟
المتحف منطقة اتصال وتبادل، آلية وساطة بين أعمال الثقافة والمجتمع بأسره.
وأود أن أوجه انتباهكم اليوم إلى هذا البعد.
يجمع المتحف بين حياة الأشياء المهنية والحياة المهنية للزائر.
وإذا ما استغلنا الوقت الكافي للاستماع إلى القائمين على الكلام، فإنهم يقولون لنا نفس المفاجأة، ونفس الاكتشاف: إن الأعمال تنتج سياقها، ولا تصور أي شيء، بل يهمس فيما بينهم إلى أن تسفر عن حوار صاخب.
على الجانب الآخر، إذا قلت ذلك، فإن كل زائر يأتي أيضا بقصة مختلفة: زائر مؤمن أو خسوف، زائر واثق أو غير مريح، زائر فاتحي أو زائر يزور المتحف يعرض احترام الذات للخطر: وأكثر من فرنسي واحد مترددا في خوض المجازفة بوضع نفسه في خطر، أو حين أجرؤ على القول إنه سيفقد ماء وجهه بالذهاب إلى المتحف.
متحف القرن الحادي والعشرين [ث] ويمكن تصور القرن بعد ذلك كمختبر لاثار هذه اللقاءات بين العمل والمشاهد.
وأعتقد أن هذا البعد الإنساني أو الاجتماعي أو المجتمعي هو الذي يجب أن يكون البعد الرئيسي لاستجوابكم.
فكر في الأشياء. فكر في الزوار. فكر في الضباط.
يعد التأمل في النظام البيئي المهني أمرا أساسيا. كيف يمكن تطوير وظيفة موظفي المراقبة؟ ما هي العلاقات مع الوساطة. كيف يرحب موظفو المتحف بالزائر؟
كيف يواجهون حشد الزوار أو غيابهم؟ العمل في غرفة ممتلئة أو فارغة ليس الشيء نفسه.
تقديم الخدمة، لشرح، للإشراف، لمراقبة الدخول في علاقات مختلفة مع الزوار.
ولا ينبغي لنا أيضا أن ننسى المهن الأخرى التي تتغير، مثل البرمجة الثقافية، والمحسوبية، وخصخصة الأماكن، والتسويق، ومديري المجتمعات المحلية. .
وعلى هذا النحو، ستتضمن بالتأكيد في تأملاتك تلك المتعلقة بطرق أخرى لزيارة المتحف.
وأنا أفكر في Nuit des musis والبرامج الفنية والثقافية المصاحبة لها، أو Nuit Blanche de la Mairie de Paris. ومن ثم، بالنسبة للنوت دي موسيه، في متحف هينر، الذي سأفتتحه في وقت لاحق بمناسبة إعادة افتتاحه، سيرافق الزوار المسائي راقصون من أوبرا باريس.
وهذا مشروع مثير لأنه يتعلق مرة أخرى بالمجتمع بأسره، وهو الطريقة التي يعمل بها المجتمع.
وأخيرا، كلمة عن شكل وتوقيت مهمتكم.
نقطة واحدة أود أن أؤكد عليها: سوف تهتم البعثة بجميع المتاحف في فرنسا، وجميع المتاحف التي تحمل اسم «المتاحف في فرنسا»، وهي 1220 متحفا. ويسرني أن أشير إلى أن لجنتكم التوجيهية، التي تجمع بين رؤساء الأفرقة العاملة الأربعة وميسريها ومقرريها ومراقبيها، تفخر بالمتاحف الإقليمية. نريد التركيز على كل المتاحف وكل الجماهير.
وتعتمد البعثة على خبراء من الخارج، ومديري المتاحف الكبرى، الذين يمكنهم مساعدتنا على توسيع منظورنا وإلهامنا. وأنا أعلم أن العلاقات موجودة بالفعل من خلال شبكات المتاحف، من خلال تداول الأعمال والقروض.
وأعتقد أن البعد الدولي للتأمل ضروري للغاية. وأشكر جميع الأربعة منكم على التزامهم بنا، من مونتريال وأوسلو ومونز وميلان.
كما أود أن أشكر الأكاديميين والباحثين والمدرسين الذين انضموا إلى هذه اللجنة. ستشاركون عملك في علم الموسيقى والتصوير الموسيقي وتاريخ الفن والسياسة الثقافية. ولحسن الحظ، ليس من الضروري العمل في المتحف لمعرفة ذلك ومعرفة جمهورها.
لم لا، فضلا عن ذلك، مؤرخو السمع وعلماء الاجتماع والفلاسفة، ولكن أيضا المهندسين المعماريين والمخططين، في هذا السياق، وإذا كان ذلك ممكنا في وقت عملك؟
وأخيرا، الجدول الزمني.
ومن يونيو/حزيران إلى أكتوبر/تشرين الأول، سوف تجتمع في مختلف أنحاء البلاد مجموعات العمل الأربع المخصصة للمشاريع الأربعة ــ متحف الأخلاق والمواطن؛ ومتحف بروتان؛ والمتحف الشامل والتعاوني؛ والمتحف باعتباره نظاما اقتصاديا بيئيا ــ في روبايكس، وباريس، وليون، وستراسبورج، ونانسي، بوردو رين ومدن أخرى.
وفي الوقت نفسه، لابد من إجراء تمرينين: أولا، أثناء الصيف، عقد اجتماع مائدة مستديرة مع منظمات مهنية؛ ثم في خريف هذا العام، عقد مشاورة وطنية على شبكة الإنترنت.
وأخيرا، في نوفمبر/تشرين الثاني، سوف يسبق عرض تقريرك منتدى ختامي.
وفي بداية عام 1965، طلب أندريه مالرو من لو كوربوزييه أن يتوسع في مشروع متحف القرن الحادي والعشرين [ث] القرن. وقد شاركت حلقة عمل شارع سيفر بنشاط في المشاريع الأولية - ثم جاءت العطلات الصيفية والنهاية المأساوية للماستر على شاطئ البحر، مما أدى إلى توقف المشروع.
ومن بين مهام الحياة الفنية لفرنسا متحف القرن الحادي والعشرين [ث] وقيل إن أول مكان يشغله القرن دون شك.
كان لو كوربوزييه يفكر في متحف يقع على ركائز على بعد عشرة أمتار أو أكثر فوق مستوى الشوارع والساحات؛ حتى أنه فكر في تغطية نهر السين حتى كواى دورساي... نتساءل ما إذا كان متحف كي برانلي لم يستولي على صناديق لو كوربوزييه... باختصار.
مهمتكم هي الرئيسية. أنشئ متحف القرن الحادي والعشرين [ث] هذا هو مكان الآخر لاستقبال الآخر.
شكرا لك.